历来“字以人贵”。我看到网上拍华国锋的条幅已经到20000元了，华老日前辞世，价格还该翻上一番。

    我们因为他在历史上起的不可替代的作用会永远怀念他。他或许不是一个伟大的政治家，但是个称职的政治家。历史在那一刻选择了他，他勇于作为，做了他必须做的事。时间是杆称，民心是秤砣：他的确是个好人！

    他当年那些书写政治口号的题词，很难具有“书法”的意义。但是晚年他悉心“养志”的那些书作，可以成为后代体味中国当代政治流变和书法流变的楷模。

     要是论及华国锋的书法里还缺少点什么，主要是缺少点“奇、险、狠、辣”。然而他在政坛上干过那么一次。就那么一次，一次足矣！

                                                                         

                                                                                

 

 

 

    华国锋其人其字

                                                                                                                                                                 

                                       杨  浪   

                                                                                

     在中共副主席或政治局常委这一级的领导人里，毛泽东的书法是头号的飘逸超拔，他的极品应该是上世纪六十年代那些抄录自己诗词的率性之作。然后，康生是书法大家,他的字可堪传世,是极其深邃的。我有《关于康生的书法》http://yanglang.blshe.com/post/41/8597一文，有兴趣的人不妨一读。其他值得说的，还有周恩来的字是绵密中的俊逸脱俗；邓小平的字杂沓而且从来不竖着走；林彪的字险峻有仿毛的痕迹，不过明显地缺少根底，但却爱写爱题，这里很可以分析一些林的心态。“三代领导”里也有爱题字的，有的在圆润中见些根底；还有的实在是以不写为好：领导人可以没有才华，但是一定不能浅薄。 

      华国锋的书法在上世纪七十年代广为人知，自然是因为他的那些题词经常刊登在报端。尽管那是因为政治的意义而不是因为书法的意义，但是在咱们这个文化深厚的国度里，见过不少“官书”高下的普通老百姓们，对他的字还是褒多于贬的。如果用“字如其人”的审美判断，那时候我们看到华国锋的字，倒确实是可以与“厚重少文”（司马迁语周勃）“忠实敦厚”“刚正憨直”这类词联系在一起的。 华的字，得之颜体，而且得“颜”的筋骨多于得“颜”的皮相。

1977年是他的书法最常见诸报章的时候。这一年华56岁，从书相上看，他习“颜”应该有一些时候了，在字的筋架上落笔就能找到“颜”的体势和顿挫，怕是要有几年工夫的。不过，这时候的华字，取法于“颜”而拘泥于“颜”，落在食“颜”不化的窠臼里，也是挺明显的。

                                                                             

                                                                        

                                                                          

       我说这话是有根据的，不信你拿1977年12月的那几幅（“坚持毛主席革命文艺路线”。。。“发扬自力更生”。。。“高举毛泽东思想”。。。）看，这几幅，在布局上缺少分黑布白的体势，甚至拘泥在段落起头空两个字；落墨时有些拘谨，尤其是每幅开头的两三个字总写不好；这段时期的华字，章法上极少竖幅；内容多是口号，难免字数繁多；字体上繁、简兼用，时或出现讹字（“大庆”题词中的“庆”，“民兵”题词中的“建”），而且对颜体的把握运用明显的还显生疏。然而。这时期的华字也有佳品，如“给雷锋的题词”和“天安门诗抄”的题字，尤其是后者，在气韵和节奏上，都现出非等闲之辈的胸襟意趣。

  

   

 

                                                                                                        

        今天可以见到的华字有一个有趣的现象，这就是上世纪八十年代的极少。众所周知，华国锋在1979年以后基本退隐于庙堂，只是到了九十年代，他才很有限地出现于“江湖”。1993年，我受邀执笔了一台为毛泽东诗词谱曲的音乐会，华国锋以一个普通观众的身份莅临音乐厅的时候，场地里的观众自发地对他报以掌声，他很节制地对大家挥了下手，就坐下了。显然，普通老百姓们对华是爱戴和尊敬的，那掌声是多年不见以后再相见时自然的感情流淌。

  九十年代以后，华国锋的书法开始在京城坊间书肆露面。在风气不开的时候，对人的否定就是对字的否定；在风气日开的年代，对字的接受是与对人接受分不开的。此间还有一点我看应当体认：很可能在一整个八十年代里，华国锋于书法落了相当的功夫！1995年，他写有幅“读书养志，天道酬勤”，恐怕不单是写字，也是写实呢！

       括而曰之，九十年代以后的华字较十几二十年前的字有了清晰地变化。一是以条幅为主，横幅为辅，而且讲究用印。二是内容摆脱了政治话语，一如“宠辱不惊”，“浩然正气”，“静思”，“人格是金”端地是书家心境的坦白流露。三是书风大变。

      一般而言，从颜体打底的人，“一辈子”都会受他的影响，这就是颜体的厉害之处！在当代，颜真卿的“地位”远不如王羲之、大不如欧阳询、甚至不如赵孟頫、董其昌（这是我从各种展览、书赛里得出的结论）。不过以书法史论，“二王”以后到初唐，欧、虞、褚、薛，只是“二王”的继承者，只有颜真卿才是唐代新书体的创造者。民间总说“颜筋柳骨”，大概是因为颜、柳的规范性、民俗性和普及性，所以容易成为学书的楷范。但是真要从颜体往外走是个挺冒险也挺有趣的事。“趣”之要者：颜真卿自己是学了褚遂良，学了张旭以后写出来的；而学了颜真卿以后，在多大程度上能够造化成“颜筋N骨”，是个不容易说清楚的事。要不然你就成了“N骨”丢了“颜筋”；弄的好，你还是“颜筋颜骨”。关键在于，作为自辟一径的标志性的新书体，颜真卿太强大了！

    华国锋九十年代书法的变体，在于他不但从“颜”走到了别处，还保有着“颜”的筋骨。“宠辱不惊”最后那四个“点”，分明有了“欧”“柳”的轻灵气象；“为国为民”则显系“王”意“欧”风；“长城”和“国宝”很增了些属于“遒劲”的大气势；“浩然正气”里面仔细看竟然有些瘦金体的味道。这时期的字显然比七十年代的那些上了一“格”，有了些书家自己的东西。

    书家显然是一直在写的。从我能见到的款：1995、1997、1998、1999、2000、2003，作品一路走来。我想，在华老“读书养志，天道酬勤”之中，学书，一定会是“养志”的重要内容。写于2000年（“庚辰”）的那幅“后来者居上”，是写给北京病残青年的，也可以看做一种书家自许。至于其一笔一划写就的“人格是金”，则我辈读者，皆可会心！习字与养志这样融合，也怕是所有为书之人的追求了。

   2000年以后的华国锋书作我只看到了上述“后来者居上”和“晋阳雄风贯古今”两幅。很明显，华字在远比二十年前轻灵以后，又回到了“颜体颜筋”，与七十年代的那些题词比，81岁老人的笔力比当年锋利多矣，书法的内涵也与当年大不同也欤！

    要是论及华国锋的书法里还缺少点什么，主要是缺少点“奇、险、狠、辣”。然而他在政坛上干过那么一次。就那么一次，一次足矣！

     还是不能离开书品与人品的关系。历来“字以人贵”。我看到网上拍华国锋的条幅已经到20000元了，华老日前辞世，价格还该翻上一番。

    我们因为他在历史上起的不可替代的作用会永远怀念他。他或许不是一个伟大的政治家，但是个称职的政治家。历史在那一刻选择了他，他勇于作为，做了他必须做的事。

    时间是杆称，民心是秤砣：他的确是个好人！

    他当年那些书写政治口号的题词，很难具有“书法”的意义。但是晚年他悉心“养志”的那些书作，可以成为后代体味中国当代政治流变和书法流变的楷模。 

                                                     -----------写于华国锋同志逝世次日

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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