1900年，驻守上海的清军。我看今天在摄影比赛上这张也可以获奖。  不过它出自当时的法国画报。                                                                                                   

 

中国人的面目

                        

----看秦风的欧洲版画收藏展

                                     

秦风先生是由老照片而“收”到欧洲版画上的。他说：“中国收藏界和文史研究界对它的注意远远不够”，这话你要不看这些原件是体会不到的。在潘家园和报国寺，我都见过同样的印刷品，不过我真的没听说有谁专门收藏它们。多数人都奔着“古玩”，梦想着升值呢!

这些100年至150年前的欧洲画报当然不止是画咱们中国的，不过这个时候列强与中国的关系大概对他们属于最重大的“国际新闻”，所以从“视觉”信息的意义上，也足够丰富和详尽了：从政府活动、宫廷面貌、元首肖像、到战场全景、战争细节，市井图像；陈丹青先生说，这批东西“俨然图像编年史，倘若转换为今日媒介，足以构成一部大型文献纪录片。”我来补充一句：可以有三部，一部叫“战争”，一部叫“变乱”，一部是“市井”，都会好看的。

好看是因为这些成为视觉的历史以前只是在文字上。

这个时候正好已经有了摄影术，但是把那个银盐和光线合成的劳什子转换成印刷品，还属于高科技以及高档奢侈品。所以有了两个“所以”----首先这是以绘画来记录历史的视觉信息。不过比起列宾来，在画面信息上更加注重原始的纪实性而不是它的戏剧性。第二是把摄影记录下来的场景转为铜板画印刷到纸上。那些“画”出来的照片你一望可知，这是照相制版技术发明以前技术，后来一叉继续在金属或木板上刻，又一叉走到显影曝光再化学腐蚀的路上，上世纪80年代我在青年报的印刷厂就和它打过交道，到90年代，被王选同志的发明替代了的。

今天的绘画里很少看到那些大场面的历史场景了，要是想“震撼”一把不太容易。记忆里是在上世纪七、八十年代的油画里有不少，现在的的绘画题材越来越琐碎或者说是“细腻”了。我想那是因为有了摄影，画家们索性知难而退。摄影普及了，不过普及到今天这样子，每一个历史的角落都被数码觊觎着，真要看一幅震撼性的历史场景也不大容易。我知道李小斌19年前的某一天早上趴在历史博物馆的楼上拍过那么一幅，可惜大家都没见过，十年以后不知能不能见到？看“历史”以外的变故吧!

陈丹青在介绍这些铜板画的文章里说：作为画中被击败的主角“我们的祖宗当时浑然不知这些画，更不知当时窥视中国者何止军队与洋商，还包括整个西方的目光。及至帝国沦亡，革命骤起，中国人有哪里知道洋画在其间扮演何种角色？”这是论到绘画之外的事了。

这个展览是14日下午在今日美术馆开始的，这个馆在大北窑东南延伸线大约一公里的苹果社区里，这个馆这两年办过一些值得一去的展。不过这个展就展览来说办的太囫囵了，好些说明和画都对不上，不堪说明便罢，看了反而一头雾水，不知他们后来可改了。

秦风先生是台湾人，以前作过记者的。他的收藏来源于一个荷兰人，那个故事在新一期三联周刊上有报道，不过秦先生在本展的画册里把那本周刊的编辑狠狠地奚落了一番，因为某个编辑看不起印刷品----唉……

                                                                         

 

陈丹青先生与秦风先生在开幕式上

秦风先生在他的藏品前

八国联军在故宫太和殿的画面，鉴于细节的精确，这张只能是摄影的翻版。

攻入北京城的英法联军与拳民(义和团)巷战。这张肯定也源自摄影。

 

 

关于列强瓜分中国的漫画。画面上分明可见英国女王德国宰相与俄国沙皇。

 

八国联军中德军与英军锡克士兵的冲突----这可是“书”上没见过的场景。

 

1859年英法联军攻占大沽炮台的全景!

1860年英法联军由北塘登陆情景以及地图以及中国平民的形象。